브로커 리뷰: 거래관행

브로커 리뷰

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- 이현동
- 승인 2022.06.14 11:00
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  '고레에다 히로카즈'의 영화는 비명이 없다. 비극의 세태(世態)가 스크린에 힘껏 웅크리고 있다가 어느새 우리를 향해 도약하는 그의 영화는, 단순히 현실을 복제하지 않고 영민한 방식으로 현실을 전시한다. 그의 영화는 결코 어떤 것을 직선적으로 선언하지 않는다. 비극을 비극으로써 복제하지 않고, 오히려 비극을 다른 관점에서 관찰할 수 있는 렌즈를 관객에게 쥐여준다. 특히나 감정이 그러하다. 등장인물의 제스처는 사회란 이름의 험준한 파도 앞에서 쉽사리 포효하지 않는다. 알 수 없는 이유로 자살을 선택한 남편 이후를 살아가는 한 여자의 이야기를 그린 (1995), 엄마가 사라진 동안 동생의 죽음을 응시하는 처연한 형제들의 모습을 다룬 (2004), 죽은 노인의 연금을 받아서 생활하기 위해 마당의 노인을 묻은 이야기인 (2018) 등.
  
  음울하고 부조리한 현실의 모양새를 찾아볼 수 있을지라도 도무지 감정만은 약탈당할 여지를 두지 않는 비상한 은유, 그것이 사회를 고상한 형태로 다루는 고레에다 히로카즈 영화의 실존이며 형태다. 또 한 가지의 렌즈가 있다면 그것은 풍경이다. 그는 감정을 소거한 뒤 풍광의 이미지들로 말을 한다. 개방된 공간과 축소된 공간의 그 어딘가에서 감독은 그 경계를 쉽사리 공언하지 않고 사유의 영역으로 밀어냄으로 관객들의 판단을 유보하게 만든다.
  
  영화 ⓒ 디스테이션
  
  ⓒ CJ ENM
  
  이와 적합한 사례로 그의 초기작 두 편인 과 를 예로 들 수 있다. 에서 후반부에 우뉴라라는 항구마을에서 촬영된 시퀀스들이 주로 '바다'와 접합할 때, 인물들의 시선은 좀처럼 정서적으로 정렬되거나 서사로 안내하지 않는다. 감독의 시선 앞에 이야기는 무용해지고 그 공백을 채우는 건 대중들, 자신의 몫이 되는 것이다. 의 이미지는 '방'을 시초로 고립되고 결여된 상태, 그리고 아이들의 삶의 형태를 낱낱이 클로즈업 한다. 엄마가 떠난 뒤에 시궁창이가 된 방, 여름에 냉방장치가 없어 살결을 타고 흐르는 땀방울, 죽은 동생을 땅에 묻을 때의 손 등은 영화에서 아이들의 감정을 대신하며 흉포한 세계를 맵핑하는 오브제들로 작동한다. 감정이 소거되는 동시에 감정을 체감하는 대상은 오로지 관객들의 몫으로 전가된다.
  
  고레에다 히로카즈의 신작 (2022)는 의 완성형 같아 보인다. 아이들을 버리고 간 엄마가 결국 돌아오지 않을 때 발생하는 비참한 사건을 '아무도 모르는 일'로 명시한 이 제목의 황량함에서 는 무엇이라고 응답하는 것일까. 다시 돌아온 엄마 소영(이지은)은 이를 번복하기 위한 캐릭터, 뚜렷한 목적성이 있는 인물이라 할 수 있을 것이다. 의 엄마 유는 표면적으로는 밝은 모습을 유지하면서도 아이들에게 자신의 정체를 내비치지 않는 비밀스러운 캐릭터라면, 소영은 짙은 어둠 속을 배회하면서도 희망을 배제하거나 상실하지 않는다.
  
  는 정반대로 '아무도 모르는 이야기'로 끝을 맺지 않고, 누구든 자각할 수 있는 이야기로 전환되는 지점에서 영화의 목적성과 성질은 방출된다. 기존에 절제되고 단정한 성향의 고레에다 히로카즈의 영화를 고려한다면 이례적인 일이다.
  
  ⓒ CJ ENM
  
  '가족'과 '베이비박스' 혈연과 자본, 그 사각지대에서
  
  카메라 앵글이 최초로 포착하는 것은 비가 쏟아지는 거리와 오르막을 터벅터벅 올라가는 비옷을 입은 소영의 모습이다. 계속해서 이어지는 경사진 공간은 감정의 굴곡을 재현하고, 이 감정은 소영의 얼굴을 클로즈 업하므로 충만하게 전개된다. 험악한 언덕길 위에 우화와 같이 펼쳐진 부산 '가족' 교회라는 이름과 조명으로 둘러싸인 베이비박스는 영화의 주제를 대변한다. 혈연관계가 지시되지 않는 가족이란 가능성. '가족'과 '베이비박스'의 우발적 연고(緣故)는 (2013)와 의 사이에 머무는 어떠한 것이다. 유사 가족이 혈연을 초월한 가족공동체가 될 수 있는가를 묻는다면 감독은 아마 예라고 답할 것이다.
  
  "버리는 사람이 있기 때문에 파는 사람이 있는 거야"라는 동수(강동원)의 말을 퉁명스럽게 받아치는 소영의 모습에서 '베이비박스'는 자본주의라는 담론을 잉태한다. 자본주의로 오염된 세계에서 가 발화하는 것은 소탈하면서도 끔찍하다. '다시 데리러 올게'라는 말을 편지로 적은 대다수의 부모가 그것을 실행하지 않는다는 브로커들의 대화와 상현(송강호)과 동수를 만나 우성이를 거래하는 과정에서 자본은 생명을 흥정한다. 생명이 자본이란 촉매와 반응할 때 생명은 수치로 계산된다. 이 영화에서 우성의 가치는 끊임없이 가족과 자본 사이를 왕복하며 잠재된 형태로 기능한다. 처음에 소영은 브로커들의 거래에 동조하면서도 결국에 가족을 긍정함으로 영화는 모범적인 가족영화의 형태로 자리한다.
  
  ⓒ CJ ENM
  
  ⓒ CJ ENM
  
  해진과 바다
  
  일본 영화감독 겸 배우 '기타노 브로커 리뷰 다케시'는 바다를 이렇게 설명했다.
  
  "바다는 생명의 근원, 영원히 도달할 수 없는 이상향, 영혼의 불안을 잠재우는 안식처다. 그리고 삶과 죽음의 경계선이다."
  
  기타노 다케시는 사람이 죽으면 바다로 간다고 믿는다. 바다로 둘러싸인 장소인 일본에게 바다의 의미는 더욱 각별하고 밀접하다. 고레에다 히로카즈 영화에서도 삶과 죽음을 단번에 목격할 수 있었던 바다의 존재는 죽음이 언급되고 그로부터 연쇄되는 이야기인 , (2015)에서도 발견할 수 있다. 는 더욱 직접적으로 '바다'의 이미지를 직설적으로 구축한다는 지점에서 위의 언급을 명확하게 추정하게 한다.
  
  바다 해(海), 나아갈 진(進)이란 뜻을 지닌 해진은 에서 공간을 명시하는 역할을 한다. 바다로 나아감은 등장인물들의 연고지와 더불어 삶의 시작과 종착지를 표명하는 메타포이다. 로드무비를 방불케 하는 영화의 장소의 변환이 주로 바다로 이어진다는 점에서 이는 진행형이다. 영화에서 등장하는 지역들이 대부분 바다와 밀접한 곳인 부산, 영덕, 울진, 월미도라는 지정학적 측면은, 그들이 태어난 장소이자 가족이 되는 일련의 과정을 통합하는 공간으로 조립된다. 상술했듯이 이 영화의 앵글은 클로즈업으로 강퍅한 인물들의 표정을 지정하면서도 바다라는 공간을 통해 감정은 해방된다. 해진은 바다의 이미지를 은유적으로 드러냄으로 영화의 리듬을 한결 느슨하고 유쾌하게 만들고, 이 영화의 성질이 무엇인지를 가늠하게 한다.
  
  는 그간 차용해왔던 고레에다 히로카즈의 작법하고는 일정한 거리가 있다. 대사는 과잉되어 있으며 인물들에게 주어진 역할에 관한 설정 자체도 관습적으로 작동한다. 가령 브로커를 쫓는 관찰자 시점인 수진의 시선(배두나)은 상투적이다 못해 평면적으로 느껴지며 대사는 피로한데, "엄마가 저러면 안되는 것 아니냐"는 수진의 말이 변용되는 일련의 과정 또한 의도적이라 그의 기존 화법을 좋아했던 대중들을 어리둥절하게 만들 정도다. "태어나줘서 고맙다"는 말은 그런 의미에서 이 영화의 목적성, 심지어는 감독이 추구해왔던 영화의 정체성마저 의심이 들게 한다.
  
  무수히 이어지는 아쉬움을 뒤로하고 다시 한번 자문해보자면, 고레에다 히로카즈의 다른 면모를 발견했다는 점에서 필자는 가 가진 순수한 가치들을 뇌리에 담을 수 있었다. 마지막 종결되지 않는 식별되지 않는 시선이 아직도 진행형인 가족이란 이름의 사각지대를 탐사하는 그의 지적 호기심의 반영이라면, 이 영화는 어찌 됐든 목적 달성에는 성공했음이 분명하다.
  
  [글 이현동, [email protected]]
  
  ⓒ CJ ENM
  
  브로커
  Broker
  감독
  고레에다 히로카즈Hirokazu Koreeda
  
  출연
  송강호
  강동원
  배두나
  이지은
  이주영
  
  제작 영화사 집
  배급 CJ ENM
  제작연도 2022
  상영시간 129분
  등급 12세 관람가
  
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  브로커 리뷰
  
  [뉴스더원] “버릴 거면 낳지 말라고.” 어느 비 오는 밤, 베이비 박스 앞에 갓난아기를 두고 가는 소영(이지은)의 뒷모습을 잠복해서 지켜보던 형사 수진(배두나)이 말한다. 의 첫 대사이기도 하다.
  
  영화는 낳았으나 육아를 할 수 없는, 혹은 포기한 사람들이 찾는 시설인 ‘베이비 박스’를 둘러싼 이야기다.
  
  는 지난 5월 28일 폐막한 제75회 칸국제영화제에서 첫 선을 보였다. 한국 남자 배우 최초, 아시아 전체로 영역을 넓히면 네 번째로 송강호가 남우주연상 트로피를 들어 올린 작품이기도 하다. 일본의 거장 고레에다 히로카즈가 연출했지만 제작 및 투자 배급, 배우와 스태프까지 한국 자본과 인력이 뭉쳐 만든 한국영화다.
  
  이 영화는 버려진 아이들의 존재를 떠올리게 한다는 점에서 고레에다의 초기작 (2004)와도 중요한 연관성을 지닌다.
  
  가 양육의 책임을 져버리고 부모가 떠난 집에서 생활하는 아이들의 세계를 바라본 작품이라면, 는 생명을 둘러싼 어른들의 세계다. 애초 제목이었던 에서 지금과 같이 바뀐 것도 그 때문이다.
  
  한국에서 2년간 취재를 진행한 고레에다 감독은 다양한 이들의 입장을 취재하면서 변화한 생각들 때문에 지금과 같은 구성을 택했다고 밝혔다.
  
  이야기는 한 교회의 베이비 박스에 아이를 두고 간 소영이 다음날 다시 찾아오면서 본격적으로 시작된다. 돈을 받고 소영의 아이를 새 부모에게 넘기려던 브로커 상현(송강호)과 동수(강동원)는 난감해진다.
  
  결국 돈을 나눠가지기로 합의한 셋은 아기의 새 부모를 찾아주기 위해 뜻밖의 여정을 함께 한다. 베이비 박스를 중심으로 수사를 진행 중이던 수진과 이형사(이주영)도 이들을 현행범으로 체포하기 위해 뒤를 밟는다.
  
  함께 보내는 시간을 통해 인물들은 조금씩 변화를 겪는다. 그간 별다른 죄책감 없이 거래를 이어왔던 것 같은 상현은 어느새 소영의 아기를 위한 최선의 입장을 고민한다. 그리고 결국 어떤 의미에서는 자기 자신을 궁지로 몰아넣는 선택을 내린다.
  
  버려진 아이였던 동수는 소영을 통해 엄마의 입장을 헤아린다. 소영은 불행이라고 생각했던 아기의 탄생을 “태어나줘서 고마워”라는 축복의 언어로 바꿔 돌아본다. 그러나 이 모든 변화가 충분히 설득 가능한 과정 안에서 펼쳐진 것인지에 대해서는 의문이 남는다.
  
  혈연 혹은 어떤 사연으로 뭉치게 된 가족의 일상을 중심으로 세상을 바라보는 것은 고레에다 감독의 장기다. (2009), (2011), (2013), (2015), (2016), (2018) 등의 작품이 대표적인 경우다.
  
  인물들의 역사와 시간 그 자체를 담고 있는 집이라는 배경은 이 영화들을 구성하는 가장 중요한 세계였다.
  
  는 다르다. 집이 아닌 길 위에 선 이들의 이야기를 담는다. 어떤 의미에서 인물들에게 집은 처음부터 존재하지 않았거나, 있어도 크게 의미가 없는 공간이다.
  
  상현은 세탁소를 운영하지만 그곳에서 생활의 온기는 그다지 발견되지 않는다. 베이비 박스의 관리자이자 상현과 함께 일하는 동수는 태어나자마자 버려져 아동 보호 시설에서 자랐다. 소영은 안착하는 대신 떠도는 삶을 택할 수밖에 없었고, 수진과 이형사는 업무 특성상 차 안에서 숙식을 해결하는 게 더 익숙해 보이는 사람들이다.
  
  얼렁뚱땅 시작된 여정 안에서 이들은 유사 가족, 혹은 서로의 입장을 이해하는 공동체가 되어간다. 하지만 이 안에서는 고레에다 영화의 익숙하고도 분명한 장기들이 흐릿하게 감지된다. 길 위의 이야기에는 일상성이 발휘될 여지가 없다.
  
  함께 식사하는 식탁이나 부엌의 풍경, 익숙한 공간들에서 소박하게 나누는 대화들, 서로의 곁에서 몇 번의 계절과 상실 그리고 추억을 쌓아왔던 이들의 진심이 툭 튀어오는 순간 같은 것을 민첩하게 포착하기 어려워진다.
  
  각 캐릭터의 입장을 충분히 설득하기에 영화가 제시하는 며칠간의 시간은 턱없이 부족하다. 절대적인 시간이 그렇다기보다는, 생명이라는 심오한 주제를 둘러싸고 관객이 인물에 공감하며 동화되기에 부족하다는 얘기다.
  
  이는 결과적으로 형사들의 입장을 분주하게 만든다. 여러 인물들의 입장에 고루 이입하게 했던 감독의 전작들과 달리 는 처음부터 관객의 입장을 형사들의 위치에 둔 듯 보인다. 인물들의 여정을 따라가며 변화될 법한 생각들을 갈무리하는 것은 수진과 이형사가 나눠지닌 대사의 몫으로 남는다.
  
  아기를 구하기 전에 엄마를 위한 사회적 안전망이 먼저 필요하지 않았는지를 이야기하고, 아기가 거래되길 바라는 자신들의 입장이 브로커와 다르지 않다는 것을 자조적으로 깨닫는 과정. 이 안의 말들은 때로 관객의 사유보다 앞서나간다. 혹은 너무 직설적으로 제시된다.
  
  “현실의 가혹함을 묘사하면서도 인간이 가진 가능성, 어떤 종류의 선의를 표현하고 싶었다. 이 영화의 선의란 ‘아이를 위해 무엇이 가장 최선인가’를 생각하며 행동한 결과다. 다만 그것은 법적으로 올바른 방식이 아닐 수도 있다. 24시간 내내 선한 사람도, 반대로 악하기만 한 사람도 없을 것이다. 그 모순 역시 표현해 보고 싶었다.”
  
  칸영화제 공식 기자회견에서 고레에다 감독은 이렇게 설명했다. 의도 자체는 충분히 납득 가능하지만, 때로 어떤 결과물은 의도 그대로 나오진 않는다.
  
  영화가 생명이라는 심오한 주제를 정확히 가로지르지 못하는 사이 개별 장면의 완성도는 배우들 각자의 역량으로 남는다. 의 수상이 작품 자체가 아닌, 송강호라는 배우 개인의 몫이 된 이유일 것이다.
  
  [Y리뷰] 송강호가 하드캐리한 '브로커', 의외의 결말이 인상적
  
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  누군가는 아이를 버리고 누군가는 그 아이로 이익을 취하며 누군가는 이들을 추적한다. '브로커'는 고레에다 히로카즈 감독의가 전작에서 선보였던 종류의 충격은 존재하지 않지만, 거장의 첫 한국영화 진출작이라는 점이 가장 큰 의미로 자리매김한다. 무엇보다도 칸 영화제 남우주연상 트로피를 들어올린 송강호의 특기가 129분 동안 펼쳐진다는 점에서 반가움을 자아낸다.
  
  '브로커'는 베이비 박스를 둘러싸고 관계를 맺게 된 이들의 예기치 못한 특별한 여정을 그린 영화다. 영화에는 아기를 베이비 박스에 버린 여자 소영(이지은), 베이비 박스에서 아기를 꺼내와 새로운 부모를 찾아준다는 명목으로 자신들의 이익을 취하려는 상현(송강호)과 동수(강동원), 그리고 이들이 아기를 판매하는 현장을 덮치기 위해 조용히 그 뒤를 추적하는 형사 수진(배두나)과 후배 이형사(이주영)가 등장한다.
  
  영화는 비가 세차게 내리는 어느날 밤, 소영이 베이비 박스에 자신의 아들 우성을 두고 가는 장면으로 시작된다. 베이비 박스에서 인신매매가 시작된다는 사실을 알고 후배 이형사와 함께 브로커 리뷰 브로커 리뷰 잠복 수사 중이던 수진은 아이를 두고 가는 소영을 목격하지만 "책임을 못질 거면 낳지 말았어야지"라는 차가운 한마디만을 읊조릴 뿐, 찬바닥에 뉘여진 아이를 베이비박스에 넣어주며 씁쓸해한다.
  
  베이비 박스에 도착한 우성은 상현과 동수에 의해 빼돌려진다. 이들은 아기를 원하는 부부에게 우성을 데려다주기 위해 채비를 하지만, 다음날 소영이 우성을 찾아 시설에 되돌아오자 모든 상황을 밝히고 천만원을 삼등분하자고 제안한다. 처음에는 불신하던 소영도 이들이 우성에게 제대로 된 부모를 찾아주길 바라며 동참한다. 각기 다른 목적으로 예기치 못한 여정을 함께 하게 된 이들은 점차 서로에 대해 하나둘 알게 되면서 미묘한 감정의 파동을 느끼게 된다.
  
  '어느 가족' '그렇게 아버지가 된다'을 통해 사회적으로 소외된 이들을 따스하게 비추고 이들의 관계성을 그려내는데 탁월한 능력을 발휘해온 고레에다 히로카즈 감독. 인물들이 서로 일상을 나누고 하나가 되어가는 과정을 섬세한 연출력으로 표현하고, 언어와 문화의 경계를 넘어 전세계 관객들에 메시지를 전해왔다. 이러한 감독의 능력은 '브로커'에서도 십분 발휘된다. 현실적이면서도 암담한 환경에 놓인 소영과 상현, 동수가 서로를 만나 서로에게 중요한 존재로 자리매김하는 과정을 잔잔하면서도 섬세하게 펼쳐낸다.
  
  그 과정에서 상당히 감성적인 장면이 돌출하고는 한다. 일본 감독이 연출한 만큼 몇몇 대사나 인물들의 행동이 일본식으로 느껴져 부자연스럽기도 하지만, 그렇다고 해서 희석되지 않을 장점이 더욱 뚜렷한 작품이다.
  
  고레에다 히로카즈 감독의 색채가 가장 묻어나는 부분은 단연 엔딩 장면이다. 상현 역의 송강호 씨가 언급한 것처럼 '브로커'는 초반 아기 우성의 귀여운 모습을 클로즈업해 따뜻한 인류애를 심어주는 것으로 전개를 시작하고는, 인물과 인물 간의 따스한 서사를 길게 풀어내다가 냉정한 현실을 반영한 의외의 결말로 극을 마무리짓는다. 이로 인해 관객들은 영화의 마지막 10분 동안 형언할 수 없는 감정을 느끼게 된다.
  
  생명에 대한 인류애를 다뤘다고 하나 그다지 깊이가 느껴지진 않는다. 감독은 생명을 둘러싼 주제를 두고 엄격한 비판의 화살이 어머니를 향해 있다는 점을 통감하여, 고질적인 사회 문제의 근본적인 책임은 누구에게 있는지를 다루고 싶었다고 했으나 영화에 등장하는 인물들의 서사를 엮는 것만으로는 그 부분을 채우기는 역부족으로 보인다.
  
  주연 배우 송강호 씨의 연기가 극본의 부족한 부분을 채워주는 듯하다. 고레에다 히로카즈 감독은 "영화를 만들기 전 송강호 씨가 베이비박스에 있는 아이를 안아들고 굉장히 다정하게 말을 건네는 모습이 떠올랐다. 선악이 혼재된 존재로서의 송강호 씨가 영화의 출발점이었다"라고 말한 만큼 송강호 씨가 연기한 상현은 이전에 우리가 여러 작품에서 봐온 송강호 씨의 모습이 많이 묻어나는 캐릭터다. 송강호 씨는 다시 한번 자신의 특장점을 관객들에게 선보였고, 칸 국제영화제 남우주연상 트로피를 들어올리는데 성공했다.
  
  러닝타임 129분, 12세 관람가, 6월 8일 개봉.
  
  YTN star 이유나 ([email protected])
  
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